Die aus meiner Sicht beste und zugleich einfachste Definition des Thriller-Genres stammt von dem walisischen Bestseller-Autor Ken Follett („Eye of the Needle“ u.a.), der sagte: „Ein Thriller handelt von jemandem, der in Gefahr gerät.“ In dem Near-Future-Thriller „Das Haus“ sind es gleich zwei große Gefahren, die das Leben des Journalisten Hellström und seiner Frau Lucia in Aufruhr versetzen. Zum einen gefährdet eine radikale Regierungspartei die Pressefreiheit und damit die demokratische Grundordnung des Landes. Und zum anderen ist Hellströms angeblich perfekt abgesichertes State-of-the-Art-Smarthome offenbar dabei, einen eigenen Willen zu entwickeln – mit ungeahnten Folgen für seine Bewohner*innen.

Entsprechend dieser Prämisse mischen sich in „Das Haus“ Elemente des Politthrillers mit denen des „Haunted-House“-Horrorgenres. Ungewöhnlich: Zu diesem Genre-Mix gesellt sich auch noch eine ordentliche Portion Ehedrama, ausgelöst durch ein heimlich aufgenommenes Video, dass Lucia und Paschke beim Sex zeigt.

Leider wird die Gefahr, die von Hellströms politischen Gegnern ausgeht, nie wirklich konkret. Stattdessen beginnt Hellström zu hadern, Geheimnisse kommen ans Licht und es wird viel diskutiert, aber wenig gehandelt.

Schon früh tritt das Haus als ein eigener Charakter in Erscheinung (visuell umgesetzt als eine kreisrunde Scheibe aus rotem Neonlicht, nicht unähnlich dem Computer-Auge in „2001“). Auf Hellströms Bedürfnisse ist es bereits perfekt abgestimmt, doch die von Lucia muss es erst noch besser kennenlernen. Zum Beispiel ihre bevorzugte Wassertemperatur beim Duschen. Die frustrierte Lucia äußert irgendwann den Verdacht, dass das Haus sie nicht mag. Einmal werden Hellström und Lucia ausgesperrt und müssen die Nacht in Decken gehüllt am Strand verbringen. Ein Techniker kommt, kann außer ein paar kleinen Bugs nichts finden, spielt aber dennoch ein Sicherheits-Update auf. Danach wird alles nur noch schlimmer: Das Haus wird zum Mörder. Doch hat es eigenständig gehandelt oder ist es nur Hellströms willfähriger Lakai?

Leider unternehmen die beiden Protagonist*innen wenig, um dem dunklen Geheimnis ihres Hauses auf die Spur zu kommen. Wurde das Haus gehackt? Überwacht und manipuliert es seine Bewohner*innen heimlich? Oder bilden Hellström und das Haus eine untrennbare Einheit wie einst Dr. Jekyll und Mr. Hyde – ein Kämpfer für Wahrheit und Gerechtigkeit bei Tag, eine mordende Bestie bei Nacht?

Die Autoren haben sich dazu entschlossen, ihre Antwort bewusst vage zu halten. Was im deutschen und europäischen Arthouse-Kino im Allgemeinen als schlau gilt, ist für mich als Dramaturg häufiger ein Alarmsignal für mangelndes Handwerk. Aus meiner Sicht ist es nämlich viel einfacher, vage zu bleiben als konkret zu werden.

So bleibt am Ende ein eher diffuses Bild einer dystopischen Zukunft in einer Geschichte, die zwar Stoff für Diskussionen bietet, emotional aber kühl und distanziert bleibt – genau wie das Haus, in dem sie spielt.